Porque vamos a
ver, ¿cuál ha sido la mejor película española de 2018?, ¿o su mejor momento,
ese instante dulce al que a veces no he tenido más remedio que acudir
olvidándome de que su duración sean apenas unos segundos, un minuto o un cuarto
de hora, olvidándome de la película
entera? Y entonces me centro, recuerdo la voz de estos súper tacañotes que
me hablan en voz baja, pero insistentemente, mientras estoy sentado frente a la
pantalla de cine, y trato de hacer balance, y de repartir estos premios de mi
propia cosecha.
Sí, pero ¿premios,
en plural?, o ¿ser más estrictos y apostar por el singular? Sí, quizás haga
esto último porque a cualquier buen espectador no le sonará a chino que
películas españolas buenas, de esas que, para mí, rozan o pasan el aprobado,
pueden contarse con los dedos de una mano… y hasta quizás pudiera sobrarnos
alguna falange.
Luego, y
concretando, mi película española de Y aquí toco uno de esos puntos, a los que antes aludía, que me trae de cabeza o... por el camino de la amargura cuando me pongo a ver y a hablar sobre el dichoso cine español de nuestros días. Porque considero que el principal defecto de este cine español continúa siendo que es un cine de pantalones cortos, o sea, un cine pensado y realizado por "niños" y para "niños" entrecomillas por supuesto, un cine que aún no ha pegado el estirón y continúa durmiéndose a las mañanas antes de ir al cole.
Y si repasamos las películas más agraciadas, las candidatas a los premios gordos, no tenemos más remedio que asentir ante semejante afirmación: Campeones, Viaje al cuarto de mi madre, Sin fin, incluso, Quién te cantará, etc. son cine inofensivo, sin peligro alguno, hecho para "niños", y sin que haya que fijarse en los deneis sino, más bien, en la edad mental. Incluso el patinazo de Farhadi con Todos lo saben (¡hasta Darín está horrible esta desgraciada película!). Sí, un panorama demasiado infantil o, siendo más "clarinete", desolador.
(Tal vez de esta
quema pudiera salvar el Entre dos aguas,
de Isaki Lacuesta, que sí que sería una película para mayores, aunque sólo
fuera por la aguerrida fisicidad que respira, pero que me parece, bien mirada,
una apuesta casi suficiente; sí, casi[1]. Y este casi me
obliga a escribir este parrafito entre paréntesis).
Tomemos, por un
lado, la aclamada y premiada Carmen y
Lola, la ópera prima de Arantxa Echevarría que nos cuenta los amores entre
dos jóvenes gitanas que se descubren enamoradas en un mundo tan hostil y
agresivo frente a estas desviaciones del corazón como es esa sociedad donde se
han criado y viven. Y entonces, digo, que Carmen
y Lola, una película que dispone de todos los ingredientes para ser una
película para adultos, seria, tensa, corrosiva, crítica y sangrante, se
convierte en un “bluff” pastelero, con menos peligro que uno de esos coches que
circulaban por las pistas del Scalectrix
de nuestra infancia. Sí, otra película spanish
con pantalones cortos.
Pero ahora,
comparémosla por ejemplo con Las
herederas, la película paraguaya finalista (Roma, de Cuarón fue la ganadora) en los Premios Forqué a
Por cosas así, en
definitiva, el grueso del cine español continúa deprimiéndome. Aunque sin
perder la esperanza. Porque a pesar de que, a veces, se nos antoje una tarea
titánica, en realidad puede que no sea para tanto. Seguiríamos hablando de
armarios, pero para descolgar de una de sus perchas un bonito pantalón largo y
dejar, de una vez por todas, estos otros cortos, tan raquíticos que a partir de
los 16 años se me antojan una prenda que “ya no toca”, como tampoco “toca ya”
el chupete cuando alguna contrariedad nos llama por nuestro nombre.
Y si esto se me
ocurre con las películas españolas o de habla hispana, con películas enteras, con los
instantes, sobre mi instante preferido no albergaría duda alguna. Me quedo
con Sergio & Serguei, la película
cubana que también ha aspirado, y perdido, en la carrera por el Premio a la
mejor Película latina de la última edición de los Forqué. En ella un
radioaficionado cubano, Sergio, traba relación y amistad con Serguei, un
cosmonauta ruso, que surca en solitario el espacio a bordo de una MIR y al que,
tras presentársele algunos problemas con la nave, ayudará a regresar a 
[1] Un ejemplo de este
lamentable estado de nuestro cine español reciente sería, precisamente, que
Isaki cuenta ya en su cartera con ¡dos Conchas de Oro al Mejor
Largometraje en el Festival de San Sebastián! Y sin embargo, ¿quién conoce a
Isaki fuera de estas fronteras nuestras? ¿Lo compararíamos con un director que ha
logrado dos Oscars, o dos Palmas de Cannes, o dos Osos de Berlín, o dos Leones
venecianos? Sí, seguramente, las comparaciones nunca serían tan odiosas.
